其實氣韻沒那么神乎奇怪、眼學基于功力，鑒賞出自博學——作者：張洪志
中國傳統(tǒng)繪畫特點講究氣勢、只所以能在世界繪畫史上占據(jù)極其重要地位、不受西方透視法規(guī)矩束縛。取景步步移、面面觀、善利用紙空白、注意氣和韻，也是和我們中華民族的各種傳統(tǒng)文化息息相關(guān)，因為中國傳統(tǒng)文化中的文學、詩詞、歌賦、戲劇藝術(shù)等都很講究韻律、虛實、含蓄，并注重形不到而意到的神會。中國藝術(shù)的創(chuàng)作，既然講究韻味，鑒賞時自亦重視韻味的有無和深淺，而韻味是需要細細咀嚼、深深回味才能品出來的。
其實氣韻之法沒有大家想象的那么復雜、沒那么神乎奇怪講明白了就好理解了。
明代、顧凝遠在《畫引論氣韻》中就說講明過：“六法中第一氣韻生動，有氣韻則有生動矣。氣韻或在境中，抑或在境外，取之四時寒暑晴雨晦明，非徒積墨也。”
可知氣是動的，外露的，但由于有節(jié)奏，故動中乃有靜意。氣由動到靜，重在直而質(zhì)實；韻是由靜到動，妙在曲而空靈。所以，論氣，要講理直氣壯和雄深雅健；論韻，要講往復回環(huán)和余音裊裊。注意到曲與直、干與濕、肉與骨、虛和實、粗和細的配合調(diào)和，也就是把氣與韻逐漸地融洽為一體。若有氣而無韻的畫，就筆法簡峻瑩潔、風骨奇峭；若有韻而少氣的畫，就墨色清雅純樸、含滋蘊彩。
欣賞一幅作品首先最重要看的是氣韻生動、也就是說所謂的筆墨功夫。
實際上來講氣和韻是完全可以拆開來的、氣就是用筆用筆要果斷蘸墨下筆上去以氣貫之延長到墨沒了、枯筆掃出、一筆是一筆的要整筆的這就叫氣。以氣貫之用筆要果斷勁俏、這就是所謂的氣。
韻:其實就是濃淡及水墨的變化和顏色交融呈現(xiàn)出來的意境和效果，如夢如幻、效果表現(xiàn)出來的意境這就是韻。
氣、筆、墨、色、韻、融合起來形成的一種美雅的意境和效果這就是氣韻。
作者：張洪志
